1. Проблема распределения сигналов

При установке нескольких комплектов акустических систем в профессиональном аудиопроекте сигнал обычно распределяется между несколькими усилителями и акустическими системами через эквалайзер. Однако это также приводит к смешанному использованию усилителей и акустических систем разных марок и моделей, что создает различные проблемы, такие как соответствие импеданса, равномерность распределения уровня, качество получаемой мощности каждой группы акустических систем и т. д. Сложно настроить звуковое поле и частотные характеристики акустических систем с помощью эквалайзера.

2. Проблема отладки графического эквалайзера.

Обычные графические эквалайзеры имеют три типа спектральных форм волны: ласточкин, горный и волнообразный. Вышеуказанные спектральные формы волны — это те, которые представляют себе профессиональные звукоинженеры, но на практике они не являются обязательными. Как известно, идеальная спектральная форма волны относительно стабильна и крута. Если предположить, что спектральная форма волны корректируется искусственно после обработки, то конечный эффект часто оказывается контрпродуктивным.

3. Проблема регулировки компрессора

В профессиональной звукорежиссуре распространенная проблема настройки компрессора заключается в том, что он либо вообще не оказывает никакого эффекта, либо его действие чрезмерно, что приводит к обратному результату. В первом случае можно продолжать работу даже после возникновения проблемы, а во втором – это вызовет проблемы и повлияет на работу звуковой системы. В целом, чем сильнее аккомпанемент, тем слабее вокал, что приводит к нестабильности звучания исполнителя.

4. Проблема настройки на системном уровне

Во-первых, отсутствует регулятор чувствительности усилителя мощности, а во-вторых, аудиосистема не выполняет регулировку нулевого уровня. Звуковой выход некоторых каналов микшера слегка завышен, а то и значительно. Эта ситуация повлияет на нормальную работу и качество звучания аудиосистемы.

5. Обработка басового сигнала

Первая проблема заключается в том, что полночастотный сигнал используется напрямую для управления динамиком с помощью усилителя мощности без электронного частотного разделения; вторая проблема заключается в том, что система не знает, откуда брать басовый сигнал для обработки. Предположим, что полночастотный сигнал не используется для электронного частотного разделения, и его можно использовать напрямую для управления динамиком. Хотя динамик может издавать звук, не повреждая его, можно предположить, что низкочастотный динамик будет излучать только полночастотный звук; но предположим, что его нет в системе. Получение басового сигнала в нужном месте также создаст дополнительные сложности для работы звукорежиссера на месте.

6. Обработка петли эффекта

Для предотвращения свиста микрофона, вызванного неконтролируемым эффектом, следует использовать сигнал пост-фейдера. Если есть возможность вернуться на место съемок, можно использовать отдельный канал, чтобы упростить настройку.

7. Обработка проводного соединения

В профессиональной аудиотехнике распространенные помехи переменного тока в аудиосистемах возникают из-за некачественной обработки проводов при подключении, а также из-за наличия в системе симметричных и несимметричных соединений, которые при использовании должны соответствовать нормам. Кроме того, в профессиональной аудиотехнике запрещено использование неисправных разъемов.

8. Проблемы управления

Консоль — это центр управления аудиосистемой. Иногда баланс высоких, средних и низких частот эквалайзера на консоли значительно завышается или понижается, что означает неправильную настройку аудиосистемы. Систему следует перенастроить, чтобы избежать чрезмерной регулировки эквалайзера консоли.